Картины, фотографии, скульптуры, коллекции уникальных вещиц и другие арт-объекты в интерьере не только демонстрируют художественный вкус хозяина, но и оживляют обстановку помещения, являются уникальными украшениями. Подчеркнуть эту уникальность помогает специальное освещение предметов искусства. Посещая выставки, мы не обращаем внимания на принципы освещения экспонатов, а напрасно: кое-что из науки подсветки музейных реликвий можно и нужно применять и в домашнем интерьере.

Продемонстрируй, но не навреди
Освещение картин в интерьере — это не просто «повесил лампочку и забыл». Это своего рода искусство. В крупных музеях существует специальная должность — «музейный осветитель». Его задача — найти компромисс между качественной демонстрацией предмета искусства, требующей достаточно сильного света, и его сохранностью, поскольку даже дневной свет губителен для полотен великих живописцев. Каждому частному владельцу живописных произведений искусства также предстоит найти этот баланс, даже если его «экспонаты» — не шедевры, но дорогие сердцу работы.

Существуют определённые нормы освещённости, верхние границы которых не должны превышаться ни при каких условиях. Эти уровни различны для разных экспонатов: так, например, для тканей, газетной бумаги и акварели освещённость не должна превышать 50 лк, для живописи масляными красками — 150 лк, а для драгоценных металлов и камней — 500 лк. Кроме того, должно быть исключено или сведено к минимуму присутствие ультрафиолетового и инфракрасного излучений, губительных для полотен.

Соблюдение этих норм требует определённой изобретательности. Так, уровень освещения в 50 лк, установленный для акварели, не позволяет различить тонкие переливы краски и цветовые нюансы. Осветители предлагают выход из положения — общий тёмный фон: глаз адаптируется к тёмному, и 50 лк становятся достаточным освещением.

Как видите, у простой вроде бы задачи — организовать подсветку для картины или арт-объекта — появились новые неожиданные условия. Для её решения обратимся к опыту музейщиков в выборе ламп и специальных осветительных приборов.

Правильный свет
Предметы, для которых значимы цветовые характеристики, нужно освещать лампами с наибольшим коэффициентом цветопередачи. Достоверность цветопередачи лампы показывает, насколько естественно выглядит окружающее пространство в свете этой лампы. Коэффициент цветопередачи — отношение цветов предметов при освещении их данным источником света к цветам этих же предметов, освещаемых источником света, принятым за эталон (чаще всего – cолнцем), измеряется в Ra:
Ra 91...100 соответствует наивысшей цветопередаче,
Ra 81...91 — хорошая цветопередача,
Ra 51...80 — средняя цветопередача.

Идеальную цветопередачу обеспечивают лампы накаливания — традиционные и галогенные. Именно их чаще всего и используют для подсветки картин. Люминесцентные лампы в силу линейчатой структуры спектра никогда не позволят добиться стопроцентного воспроизведения цвета. Впрочем, некоторые новые разработки с высоким индексом цветопередачи могут использоваться для подсветки картин.

При освещении арт-объектов первостепенное значение приобретает фактор цвета света. Предметы тёплых тонов нужно освещать тёплыми лампами, холодных тонов — холодными. Цветность лампы напрямую зависит от цветовой температуры: чем выше цветовая температура (измеряется в Кельвинах), тем лампа более холодная. Существует такая градация цветности ламп:
2500 -2700 К — сверхтёплый белый свет;
3000 - К — тёплый белый свет;
4000 -4200 К — естественный белый или белый свет;
более 5000 К — холодный белый (дневной) свет.

Для подсветки картин идеальными считаются галогенные лампы холодного пучка. Благодаря конструкции отражателя инфракрасная область спектра в падающем свете практически не присутствует. Для подсветки шелкографии, графики, контрастных картин используются преимущественно галогенные лампы на 12 В мощностью от 10 до 50 Вт. Такие маломощные лампочки не вредят и хрупким экспонатам коллекций: ими можно подсвечивать даже коллекции насекомых или гербарии. С лампами на 50 Вт следует соблюдать осторожность, чтобы не испортить картину достаточно мощным потоком света.

Для освещения ювелирных изделий и объёмных форм лучше применять точечные лампы накаливания — протяжённый люминесцентный свет не даёт игры и правильного тенеобразования.

Светильники особого назначения
Специалисты считают, что в интерьере, насыщенном картинами и другими арт-объектами, должно быть отличное общее освещение. Специальную подсветку необходимо использовать для выделения особо важных экспонатов коллекции или освещения полотна большого размера. Для этого рекомендуют использовать специальные осветительные приборы, подбирая цвет материала в тон картине.

Оригинальные конструкции предлагают фирмы из Испании, Италии, Австрии, Германии. Выбирая светильник, необходимо учесть, что оптимальная длина плафона составляет 2/3 ширины рамы.

Основная проблема при устройстве подсветки связана с возникновением бликов на стекле. Решить её можно с помощью системы поворотных светильников: выбрав правильный угол падения света, можно избежать бликов и теней. Кроме того, избавиться от эффекта зеркала поможет специальное антибликовое стекло для картин.

Организованное по всем правилам освещение картин и других предметов искусства позволяет не только сохранить их на долгие годы, но и создаёт уютную и даже загадочную атмосферу интерьера в вечерние часы.

Несколько секретов освещения коллекций в интерьере

• Если на прозрачных полках расположены предметы из стекла или хрусталя, их можно эффектно подсветить снизу, чтобы подчеркнуть структуру стекла и его чистоту.

• Расписную фарфоровую посуду лучше подсветить сверху или с боков: так рисунок будет легче «прочитываться» сторонними зрителями.

• На особо ценную вещицу лучше направить точечный свет, чтобы она, как фокусник на арене цирка, была всегда в центре внимания.

• Если же коллекции в витрине достаточно загадочного рассеянного света, лампочки нужно расположить по периметру.

• Контровой свет в сочетании с боковым зрительно увеличивает пространство. Кроме того, он делает экспонаты более объёмными и выявляет силуэт.